《時光の手箱:我的阿爸和卡桑》臺中再登台 細細品味台日時代交融的人間故事  

2024-09-27
《時光的の手箱:我的阿爸和卡桑》原著一青妙(左)飾演自己,而陳家逵(右)則飾演紀錄片導演。(圖:財團法人影想文化藝術基金會提供)

改編自臺日混血作家「一青妙」的小說,由導演李崗製作的舞台劇《時光の手箱:我的阿爸和卡桑》,即將於10月5、6日兩天登上臺中中山堂。陳家逵大讚畫面太美「像在劇場裡看電影」,感受時代的和解與人生的低迴況味。

《時光的の手箱:我的阿爸和卡桑》方文琳(中)飾演女主角大久保麻梨子(右)的臺灣婆婆,丈夫伊正(左)得知兒子娶回日本妻頗有微詞。(圖:財團法人影想文化藝術基金會提供)

舞台劇《時光の手箱:我的阿爸和卡桑》由導演李崗創辦並擔任執行長的財團法人影想文化藝術基金會製作,改編自臺日混血作家「一青妙」的小說,講述作者意外發現母親一只手箱,挖掘父母的愛情故事,原來媽媽婚後才知道爸爸是基隆礦業顏家第三代長男,身份、文化認同和階級差異,成為他倆共同面對的生命課題,即將於10月5、6日兩天登上臺中中山堂。

由首次擔任舞台劇監製的李崗,率領演員陳家逵出席臺中記者會,陳家逵大力推薦,「我們戲的影像真的很美、很強大,演員在畫面裡隨著影像的流動,融合在一起真的很美,真的很像在劇場裡看一部電影!」

《時光的の手箱:我的阿爸和卡桑》傭人阿春(左)扶持家務,其實是劇中關鍵角色。(圖:財團法人影想文化藝術基金會提供)

陳家逵在《時光の手箱:我的阿爸和卡桑》飾演紀錄片導演一角,從第一幕就出場,跟演自己的一青妙對話,挖掘對方父母的愛情故事,監製李崗透露這個角色是他特別安排設計的。

陳家逵難忘一場戲,他在排戲時即興演出,「一青妙很生氣地問我說,難道是我們家的錯嗎?我只淡淡回她說,那難道是我們家的錯嗎?我覺得那一刻全場的觀眾都有感受到一種時代的和解吧,就是不要再去怪誰了,那個時代每個人都有苦衷的。」

除了伊正是新加入的卡司,《時光の手箱:我的阿爸和卡桑》這回是以原班人馬回歸劇場,也是陳家逵第二次演出該角色,他表示重新與老班底對戲,大家都變成熟了,「大家都沒有放棄繼續為自己的角色,在自己的處境裡再去找到一些新的小火花。」

《時光的の手箱:我的阿爸和卡桑》今(18)日在臺中舉辦記者會,臺中市副市長鄭照新(左二)、文化局局長陳佳君(左一)與監製李崗(右二)、演員陳家逵(右一)出席合影。(圖:財團法人影想文化藝術基金會提供)

李崗導演則透露創作初衷,「故事最吸引我的是一青妙爸媽的故事,臺灣貴族之子打破階級、國籍、年齡,娶了一個相差14歲的日本平民女孩,外國媳到了臺灣企圖融入大家族,在料理下苦功,而從小留學日本的丈夫則是受困於國族的身份認同,一青妙應該也好奇,為何爸爸晚年都不跟媽媽說話?這齣戲對我來說,講的是夫妻的和解、階級的和解、左右的和解與父子的和解。」

他更透露8位主演角色安排都是有巧思的,「一青妙自己來講這個故事,難免主觀,因此還要有一個對立於礦業大佬的基層礦工觀點,所以才設計了紀錄片導演(陳家逵 飾)這個角色。」他表示傭人阿春角色(榆丹 飾)很關鍵,「每個人都代表一個階級、世代、男女當下所面臨的困境。」

《時光的の手箱:我的阿爸和卡桑》陳家逵大讚畫面太美「像在劇場裡看電影」。(圖:財團法人影想文化藝術基金會提供)

談到劇中有趣的衝突元素,陳家逵說,「有一幕是傭人阿春要跟來自日本的少奶奶溝通如何煮豬腳,豬腳要先除毛但是不會講日文,只好跟對方說,『要幫豬腳seto seto啦!』我覺得這就是當時很有趣的語言激盪。」演出《時光の手箱:我的阿爸和卡桑》讓陳家逵有感,「越看越了解,歷史沒有所謂真相,只有角度跟人。」

影想文化藝術基金會以影像紀錄臺灣為志業,並嘗試跨界製作舞台劇,積極推動華人歷史文化的保存與傳播。監製李崗感謝,這次能再來臺中演出,特別感謝臺中市政府長期致力提升臺中藝術文化創作,讓優質作品能有機會讓更多民眾看到。

《時光の手箱:我的阿爸和卡桑》講述基隆礦業大家族長男顏惠民(蔭山征彥 飾)經歷動盪時代,娶回銀座平凡店員一青和枝(大久保麻梨子 飾),女方婚後才發現原來自己嫁入臺灣五大家族之一的顏家。一場看似羅曼蒂克的異國戀情,各自懷著想被國家認同、想被家族認同的複雜心理,彼此以不同的方法找尋那個年代屬於自己的位置,由蔭山征彥、大久保麻梨子、一青妙、伊正、方文琳、陳家逵、榆丹與米七偶主演。

《時光の手箱:我的阿爸和卡桑》由富邦金控等企業支持贊助,接下來將於10月5、6日在臺中中山堂,12月7、8日移師高雄衛武營歌劇院演出,詳情請洽OPENTIX售票網站。

DATA:財團法人影想文化藝術基金會
EDIT:Jimmy

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